Når du snakker om arkitektur, kan du ikke gå glipp av navnet Antoni Gaudi. Videre, når de uttaler Gaudí, begynner de å snakke om design og konseptuell arkitektur generelt. Art Nouveau-stilen kan bare illustreres av verkene til katalanen. En av kandidatene til saliggjørelse (kanonisering av den katolske kirken) er ennå ikke en helgen, men ren, som et barn som leker med våt sand på kysten. Energien til en person, lidenskapelig og besatt av fantasi, frøs i hans kreasjoner.
Historie om konstruksjon og gjenoppbygging
Barcelona-tekstilprodusenten Josep Batllo y Casanovas trengte en innovatør innen arkitektur: hans langt fra falleferdige bygård, bygget i 1877, ble formørket av konkurrenter - vellykkede gründere Lleo Morera og Amalho. De bygde luksuriøse nygotiske høye bygninger side om side. Eiendommen til den berømte Mr. Batlló i byen så skammelig ubeskrivelig ut.
På begynnelsen av 1900-tallet ble etterspørselen etter alle slags "neo" -stiler ansporet av de kjekke paviljongene til Paris verdensutstilling (1878) og andre som fulgte. De ble bygget av glassstål av gjennomgående støpejern, med en obligatorisk palassskala. Kildene for å revurdere arkitekturoppgavene ble erklært å være alle slags nasjonale og forhistoriske - dvs. arkaisk. Etter en lang periode med hellenistiske klassikere - en skarp uventet vending.
Batlló-naboene bygde husene sine i nygotisk stil, og dessuten med svært uttrykksfulle fasader. På grunn av naboens løp om å manøvrere hverandre, fikk torget et annet - uoffisielt navn: "et splittelsessted". Batlló inviterer den innovative arkitekten Gaudí med et forslag: å bygge et nytt på fundamentet til et utdatert hus, men "slik at ingen andre har dette."
Antonio, etter å ha falt i smeltedigelen, innså plutselig at han hadde muligheten til å lage et forfatterobjekt som ville falle i lærebøker og herliggjøre ham i løpet av hans levetid. Med en en-til-en-sjanse var det umulig å nøle. Mottilbudet fra Gaudí var dette: ikke å rive bygningen, men å modernisere. Det tok bare to år å lage et mesterverk (senere - et verdensarvsted, inkludert i listen i 2005). Huset ble bestilt i 1906.
Et eksempel på Gaudís mot og talent
To fasader: innvendig og utvendig. Et tomt trapphus er blitt forvandlet til et dekorativt keramisk panel med fargede vinduer, som minner om gule serpentinske øyne. Dyreparkformer er til stede overalt, men ikke kroppene til skapninger, men deres indre. Flyene av vegger og tak er forvandlet i hallene. Krumning er allestedsnærværende, med unntak av gulv og dørkarmer på hengselsiden.
Casa Batlló er ekstremt koselig. Til tross for sine trassende former er det ikke noe rent formalistisk ved det. Mest av alt ble Gaudi forstyrret av de kjedelige bypass-korridorene. Etter å ha gitt de langstrakte rektangulære rommene en skikkelse av karstgrotter, opplyste mesteren med utrolig mot trappene med lyktestolpe (øvre) vinduer i form av dråper spredende fett. Gaudí var den første i verden som brukte et dobbeltvindu som en enhet av mur, belysning og et dekorativt element på samme tid.
“Glasssteinene” som ble sett på utstillingene (de ble oppfunnet i 1850-årene, men masseproduksjon ble etablert først i 1934) har blitt tenkt om fra de funksjonelle og estetiske sidene. Tegningene ble bestilt for glassmalerier av mesteren og glassblåseren Jusepo Pelegri. Femten tusen elementer av de mest utrolige konfigurasjonene ble blindet av keramikeren Sebastian-y-Ribot. Flisene til ovnene ble støpt av P. Pujol-i-Bausis. Produsenter reiste spesielt til øya Mallorca - til det berømte majolica sentrum.
Alt, helt ned til møblene, er en solid eksklusiv husets hovedforfatter (møblene er utstilt i Gaudí Museum Park Guell). Nye korridorer er godt ventilert med utganger til balkonger (laget i form av karnevalmasker). Hovedfasaden brenner med flerfargede fliser - som om den reflekteres med fyrverkeri. "Vasket og forvitret hule" observeres i omrissene av vinduer, deres bindinger, i glassmalerier, på utspringene - nesene til karnappvinduer i bakken til det massive (med en innebygd ekstra etasje) monsardtak, har ikke en eneste pause. Innbyggerne i Barcelona kaller Monsardo for "dragen av slaget".
Funksjoner av arkitekturen
Etter ombyggingen anskaffet Casa Batlló en hovedtrapp, en mellometasje med saler og et monsardgulv - et loft med tilgang til terrassen fra gårdsplassen. Herfra er det en fantastisk utsikt over Montjuïc-fjellet, med grove steiner som pryder huset inne og ute. Enhver vegg, hvis den ikke var bærende, ble revet i retning av Gaudi. Skilleveggene ble bygget i den såkalte. sovende vinduer. Men slik at den varme solen i Spania ikke gadd, ble vinduene fylt med farget glass, dessuten med det mest upretensiøse primitive mønsteret. Bølgepapp, fortykkede, fasetterte briller skaper en rik mettet tekstur. Plott, billedmotiver ble bevisst unngått - dette er konseptet.
På den annen side har utilitaristen blitt uventet dekorativ. Skorstene ser ut som alvehus, luftkanalene blir presset inn i veggen som korallpolypper, kjøkkenfyrtølet er innrammet som en kongetron og takterrassen er foret med streamers av regnbuefarge. På trappen foran, i stedet for de omsluttende balustrene, er det trehalvkuler i form av lotusblader. Jeg vil til og med sitte på et ved i rustfritt stål: det er så godt laget.
Interiør
Fancy søyler av totempæler pryder ikke bare utsiden, men også salene til "splittelsens hus". Sandsteinpussesammensetningen ble påført veggene på en spesiell måte: de blanke linjene i maskemønsteret ble presset inn i den grove, ikke tørkede mørtel. Det ser ut som hud. Sandsteinsokeren står i kontrast til det blå farget glass og glasur, men mykt som i et landskap.
Heisen er fortsatt i drift.
Den er laget på samme måte som en kinesisk boks - tre, med et "lommelykt" lokk. De innrammede glassparapettene på trappen mellom 6. og 7. etasje er forfatterens futuristiske sprang inn i vår tid. Virvelvindene i salene med lysekronen "Sun" er generelt lik naturen for en moderne 3D-tegneserie.
I rommene var tilstedeværelsen av lambrequins og bretter rundt vinduene i utgangspunktet ikke underforstått. Med farget glass gavler laget av bøyd tre, “tok de bort” fortjenesten til gardinene. Løsningen er utrolig: stive materialer spiller stoffet. Det futuristiske designet i Gaudís dager flimret ikke engang i filmene - og skapelsen med navnet "House of Bones" (huset til Balier kalles så) er grundig mettet med bygninger fra bio-, dyrehageverdener, fylte med utrolige selv for i dag UFO-ideer.
Hvor mye var den store katalanen foran sin tid? Det kan sies med sikkerhet at moderne arkitekter fortsatt er inspirert av hans oppfinnsomhet. Den quirky Casa Batlló alene ville ha vært nok til å bli en klassiker av verdensarkitektur. Men Gaudí bygde 5 lignende hus til. Han grep tak i "heldig billett" og jobbet med utrolig iver. Han skildret til og med metaforen for sin stædighet på fundamentet: “Jeg skal legge beinene her, men jeg skal fullføre” - det er derfor hodeskallen er på sokkelen.
Det modernistiske eksperimentet er fremdeles ikke over. Etter Batlló hadde arkitekten styrke nok til mye. Han ble betrodd å bygge den hellige familiens kirke ("Sagrada Familia") - den mest uvanlige og majestetiske av kirkene. Gaudi startet det i en alder av tretti - i 1882. Han overførte eksperimenter fra husbygging til byggeplassen til sitt viktigste hjernebarn - en kirke med en høyde på 170 m. Arkitekten døde i 1926 i en alder av 74 år på vei til byggeplassen.
Åpningstider og billettpriser
Museet er privat. Billettprisen er 24,5 €. Åpent fra 9:00 til 21:00. Barn under 7 år - gratis. Folk her har lenge vært vant til den endeløse strømmen av russere - så vel som til uttalen. Overhørte og begynte å kalle landemerket sitt forenklet: "bal-o".
Hvor ligger det og hvordan du kommer dit
Rue Passeig de Gracia, Eixample-kvartal Passeig de Gracia (også kalt metrostasjon), 43 i Eixample-distriktet, Barslona. Til Passeig de Gràcia metrostasjon er det grønne linjer nr. 3 og nr. 4 - oransje. Metroen og det arkitektoniske monumentet er atskilt med tre fjerdedeler. Buss nr. 7, 22, 24 tar deg til holdeplassen Pg de Gràcia-Consell de Cent, du kan gå av på Pg. de Grа.
